Теория на цветовете

Палитрата от цветове влияе на нашите емоции и може да предаде всяко настроение от възторг до отчаяние. Тъй като възможностите на цвета са безкрайни, изкуството да се използва подходящо е отворена и сложна дисциплина, която естествено включва много различни гледни точки и поставя много различни въпроси.
Учените се опитват от векове да разберат какво създава цветовете и как и защо ги виждаме. Теоретиците на цветовете кондензират безкрайния брой видими цветови вариации в няколко основни цвята и формират теории за тяхната връзка. Трудно е обаче да се обяснят задоволително всички цветни явления.
Цветът е една от константите в живота ни. Учим се, работим, живеем и понякога дори мечтаем в цвят. От момента, в който се събудим, до момента, в който заспиваме, ние живеем сред непрекъснато променящите се цветове около нас. Цветът е пряк резултат от химичните и физическите връзки със светлината. Всички цветове се произвеждат от светлината.
Цветът е като въздуха, който дишаме – не го оценяваме истински или дори не осъзнаваме напълно, че го има, докато не започнем да мислим за него в сериозен контекст като декорирането. Цветът винаги е бил най-мощният, гъвкав и вълнуващ инструмент на дизайнерите. Това е и най-евтиният, и най-бързият начин за промяна на околната среда.
Използван стратегически, цветът може визуално да прекрои пространството, за да се чувства по-малко ограничено, по-удобно или по-добре пропорционално. Конкретните цветове също могат да отразяват определен стил на дизайн или период. Това е единственото нещо, което можем да контролираме най-лесно и често със забележителни резултати. Цветът взаимодейства със светлината и всички останали елементи в създаването на атмосфера. Стратегическото използване на цвета може да прикрие структурни трудности и да подчертае архитектурните триумфи, да отпразнува характера на дадено място или да компенсира неговите слабости.
Цветът е универсален език. Той стимулира емоциите, оформя култури и оформя фона на нашия свят. За разлика от други декоративни устройства, цветът има човешко измерение. Цветът е един от луксозните детайли на живота.

Цветът всъщност е нашето възприятие за отразяване на светлинни вълни. Светлината от слънцето пътува до земята за около осем минути. От тази светлина човешкото око е чувствително към малка лента с дължини на вълната.
Когато бяла светлина падне върху непрозрачна повърхност, настъпва селективно поглъщане. Повърхността на обекта поглъща определени дължини на вълната на светлината и отразява други. Очите ни възприемат цвета на отразената светлина като цвета на предмета.
Кои дължини на вълни или ивици светлина се абсорбират, и кои се отразяват като цвят на обекта, се определя от пигментацията на повърхността. Червената повърхност изглежда червена, защото поглъща по-голямата част както от синята светлина, така и от зелената светлина, падащи върху нея, като отразява червената част на спектъра.
По същия начин бяла повърхност отразява целия спектър. Черна повърхност поглъща целия спектър. Повърхността се затопля, когато светлинните вълни се превръщат в топлина, което обяснява защо носенето на черно на горещото лятно слънце ни носи още по-голяма горещина.

През 1660 г. сър Исак Нютон (1642 -1727, английски математик и натурфилософ) измисля първия цветен кръг. Според Нютон всички цветове се съдържат в бяла светлина. Всъщност бялата светлина се състои от снопове лъчи от атоми, които една призма може да отдели. Бидейки едновременно мистик и учен, Нютон избира седем основни цвята и ги свързва и със седемте планети, и със седемте ноти от диатоничната музикална скала.

Оттенъкът е атрибутът, по който разпознаваме и описваме цвят като син или червен. Оттенъкът може да бъде променен чрез смесване с други нюанси. Когато се смесват съседни или аналогични нюанси на цветното колело, се създават хармонични и тясно свързани нюанси. За разлика от това, смесването на допълващи се нюанси, оттенъци, точно противоположни на цветното колело, произвежда неутрални нюанси.

Интензитетът или цветността е степента на чистота или наситеност на даден цвят в сравнение със сивото на същата стойност. Добавянето на повече от доминиращия оттенък може да засили интензивността на даден цвят. Може да се понижи, като се добави сиво с цвета, или като се добави към цвета допълващият му оттенък. Оттенъци, които са оцветени в сиво или неутрализирани по този начин, често се наричат тонове.

Основните цветове са три цвята, от които теоретично могат да се смесват всички цветове на спектъра. Първичните за пигментите са червено, жълто и синьо. Смесването на пигментите се нарича Subtractive Color Mixing. Основните цветове на светлината, използвани например в театралното осветление, са син, зелен и червен. Когато те се смесват, се получава бяла светлина. Когато светлината се смесва, тя се нарича Additive Color Mixing.

Вторичните цветове се получават чрез смесване на два от основните – червено, жълто и синьо в приблизително равни количества. Червено + синьо = лилаво, синьо + жълто = зелено и жълто + червено = оранжево.

Допълнителните цветове са диаметрално противоположни един на друг в цветното колело – червено и зелено, синьо и оранжево, пурпурно и лимонено зелено и т.н. Те най-малко си приличат, предлагат най-много контраст, и когато са сдвоени, произвеждат визуално стимулиращи ефекти.

Цветовата температура описва топлината или прохладата на оттенъка. В допълнение, всеки оттенък може да има топъл или хладен характер.

Работните ситуации, функционалните зони, могат да бъдат равнина със светлина, а зоните на фона – равнина с по-дълбока стойност. Добре е ирисът на окото да има по-дълбоки стойности, които му позволяват да се отпусне, когато гледа далеч от силно осветена работна повърхност.

Сенките могат да се превърнат в много важен елемент в композицията и интериорното пространство. Те могат да се използват за определяне на форма, добавяне на дълбочина и привличане на вниманието. Когато имаме повече от един източник на светлина, нашите хвърлени сенки имат две или повече стойности.

Chiaroscuro е италианска дума, която описва използването и умението за балансиране на светлината и сянката в живописна композиция. Обектите се извеждат или строго се моделират с помощта на черен, или тъмен цвят, и бяло, обикновено в удебелен контраст. Примери могат да бъдат намерени в картините на Рембранд и Караваджо, чиито произведения са с предимно тъмен тон.

Обобщение на емоционалните асоциации с цвета

Червен
Положителни емоционални асоциации: динамична емоция, страст
Отрицателни емоционални асоциации: опасност

Оранжев
Положителни емоционални асоциации: топлина, активност
Отрицателни емоционални асоциации: предпазливост, власт

Жълт
Положителни емоционални асоциации: интелектуалност, безопасност, щастие, слънце
Отрицателни емоционални асоциации: разочарование, страх

Зелен
Положителни емоционални асоциации: спокойствие, медитация
Отрицателни емоционални асоциации: завист, неопитност

Син
Позитивни емоционални асоциации: цвят на морето и небето, предпочитан от хората цвят, релаксиращ и съзерцателен
Отрицателни емоционални асоциации: депресия

Лилав
Положителни емоционални асоциации: кралски цвят, знак за богатство, мистерия
Отрицателни емоционални асоциации: зло

Бял
Положителни емоционални асоциации: почтеност, чистота,
Отрицателни емоционални асоциации: студенина

Черен
Положителни емоционални асоциации: елегантност, изтънченост
Отрицателни емоционални асоциации: смърт, терор

Сив
Положителни емоционални асоциации: пасивност
Отрицателни емоционални асоциации: неемоционално, неописано